“英雄杯”
第十三届中国钢笔书法大赛
成人组一等奖作品
专 家 点 评
草书的创作最难,难在不仅要记住每一个字的草法,而且在组合时要处理好各种矛盾。在毛笔草书创作中往往有墨色的变化,而硬笔没有,恰恰这又给创作增加了一种制约。用白色高光笔在黑卡纸上书写,尽管视觉冲击力强了,但工具限制使线条变化不足又如何弥补呢?这种情况下要把字形撑住,需要平时临摹的积累。该作品弧线优美,提按动作明显,牵丝映带非常合理,很多笔画简化为点,但每一个点都充满了长短、俯仰、向背的变化,笔势的翻转处理得非常好。结字讲求对比变化,左右结构的两部分开合变化明显,使字形呈现上大下小或上小下大的造型,丰富了字外空间的变化。上下结构的字则各部分重心偏移,造就了动态感。高光笔的线条圆厚,如面条一般有弹性,正好符合圆转流畅的黄庭坚草书风格,作品中还经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合。落款以篆法写楷书,频有古朴风,兼有篆隶意,在流畅动态的草书作品中,一行静得如此典雅的落款,让人肃然起敬。
由于笔的制约,方折的用笔很少,如能通过调整节奏尝试增加方折的比例,又保持协调一致,会更出色。(摘自《硬笔书法创作大参考——“英雄杯”第十三届中国钢笔书法大赛作品集》)
马黎明
副教授,2011—2012年研修于中国美术学院书法专业,2014年结业于中国书法家协会“西部新秀书法理论班”。
中国书法家协会会员;中国硬笔书法家协会会员、高校教育委员会委员;青海省书法家协会理事;青海省硬笔书法家协会副主席;青海民族书画家协会副主席;西宁市书法家协会副秘书长;艺兴书画院副院长。
硬笔获奖:
“英雄杯”第13届全国硬笔书法大赛一等奖
青海省二、三、四届硬笔书法大赛一等奖
“第二届“逸道雅集”杯全国硬笔书法大赛成人组金奖
“宇邦杯”第12届中国钢笔书法大赛二等奖
第三届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛成人组金奖
“品翰堂杯”第四届中国硬笔书法公开赛成人组金奖
软笔获奖入展:
中国书协西部新秀系列书法研修班教学成果作品展优秀奖(中书协)
入展全国第五届正书展(中书协)
入展“第六届”中国西部(银川)房·车展览会美术、书法大赛作品展入展(宁夏书协)
第二届山东青年书法(篆刻)小品展入展(山东书协)
“映山红杯全国书法作品展”入展(江西书协)
首届“东华羲之杯”中国榜书大展入展(中国榜书协会)
“赵州桥杯全国第一届楷书作品展”入展
第三届孝文化全国书法大展入展
“湖城寻梦”第二届农垦杯书法家作品展入展(江西书协)
“陆羽杯”首届茶文化书法大赛获优秀奖(书法报社)
全国首届于右任草书展入展
获 奖 感 言
为本次投稿创作时,刚好手上有几张A3黑色卡纸,竖分三屏。便选择用白色高光笔书写。
书写风格上继续采用黄庭坚草书笔意,抄录东坡、山谷词数首。以宋人尚意书风抄录宋词,力求从内容和形式两方面更加贴近诗词的气息、风格。在章法上力求沉稳,在结字上追求变化,用字距、字形的大小轻重变化及行气的贯通和气势的连绵来体现书写的情感。
草书章法采用“虚实相生”。老子曰“知白守黑”,用在书法上,就是要调配好黑白之间的关系,太黑则墨气一团,气闷而有室息感;太白则调疏空旷,气懈而有松散感。此作章法就应用了错落、留白以及印章的补白,以体现这种“透光之美”。
作 品 展 示
硬笔书《丹青引赠曹将军霸》
硬笔书《题湖边庄》《郊下》
硬笔书《跋争座位帖》
硬笔书《将进酒》
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