由中共丽水市委宣传部、中国篆刻杂志社、西泠印社出版社共同主办，上海英雄金笔厂丽水有限公司承办的“英雄杯”第13届中国钢笔书法大赛终审共评出320件优秀作品。为了充分展现大赛优秀获奖作品风采，方便广大书法爱好者和群众学习交流，为硬笔书法创作提供参考，作品集由西泠印社出版社出版。

《硬笔书法创作大参考——“英雄杯”第13届中国钢笔书法大赛作品集》（西泠印社出版社出版）的编撰是一个巨大的工程，前后耗时近一年。收录了320位作者的作品原作及信息、创作感想、专家点评。首先征集作者作品信息和创作感想花了近半年时间，包括创作内容、书体、书写工具、纸张及规格，详尽的信息是一种史料，同时具有创作的信息元素，是读懂作品的重要组成部分。每一位获奖者创作出一件作品都是很不容易的，创作感想是作者对过去学习的总结，也是今后进步和再出发的起点，反思有助于更好的前进。同时对读者又是一次触动与感悟，可以了解同道的思维模式与创新意识。很多作者平时练得多，思考得少，此举是在提倡硬笔书法创作的深思，促进大家共同进步，学习别人好的地方，哪怕有一句话触动你，就是对你的极大帮助，这也是一种交流学习的方式。专家点评是在收集整理完前两项后才开始分工撰写的，最后再统稿修改。点评分两大部分，一是获奖作品好的地方，到底好在哪里？有很多人不一定看得出来，只知道挺好、不错，甚至作品创作者本人也不确定自己好的地方有哪些，如果能“一语惊醒梦中人”，这就值了。最重要的是自己不足之处，如果把不足之处当作一种风格去追求的话，那就南辕北辙了，“习气”与“风格”只有一步之遥，好的才是风格，不好的就是习气，创新固然重要，如果去做更是硬笔书法爱好者一辈子在思考的问题。

编撰这本作品集也许是一件“吃力不讨好的事”，工作量大，难度更大，要由权威出版社正式列项出版更难，而出版后也不会有经济效益，因为看得懂的人又不买，水平很高的人觉得这没啥看头，初学者又看不懂，但对硬坛来说又很重要。俗话说：“外行看热闹，内行看门道。”但看热闹的人多，真正教你看门道的书确实很少，就是因为需求量少，编撰难度大，但凡事情总得有人去做。事实上，硬笔书法的欣赏与其本质的美学研究的人太少了，而硬笔书法教育工作者需提高的正是这一方面，很多从业者写的都还不错，孩子教得也挺好，但在硬笔书法理论方面除了套用毛笔之外，还真是匮乏。希望《硬笔书法大参考》可以给大家带来更多的思考与帮助。

谢红兵　湖北荆门

创作感想

近年来，我把主要精力大都投入在毛笔当中，尤为倾心北碑，从字体归属的角度看，其亦楷亦隶，妙在今古之间；从笔法形态上看， 楷隶杂糅又丰蕴行书笔意， 故而创作可以发挥的余地较大。阴阳之极皆注笔端，甚难互融一体，好在我亦常常痴迷于褚遂良，毛笔创作，硬笔打稿，硬笔创作，融入毛笔笔意，呈现出气势古淡的面貌，笔触则纤毫毕现，深合魏晋遗法，成为了我两个书写体系间的极好纽带。我以为硬笔创作，作品一定要不落俗套，要有自己的见地，追求“小尺幅、大气象、高品位”，作品在界格书写，19×23cm，每格1.3cm见方，全文近400字，怎样让界格作品书写得气韵端庄、清雅，气息贯通、流畅，而不显得板滞、状如算子，在表现上，我主要考虑了以下几点。

1.工具上，第一届钢笔书法大赛时，很多作者都是自己打格，比较素雅，形式简单，近年来，大家越来越注重形式感，各种规格与风格的硬笔作品纸，可以轻松在网上买到，但也容易“撞车”，所以高手一般都很少用，以避免雷同。我的纸是自己设计，激光打印的300克A3黑色作品纸，笔是德国艾莱根0.7mm高光笔，下墨流畅，色彩明亮。

2.内容上，选择黄庭坚《山谷题跋》一则，浙江美术出版社出版，版本权威，书体选择魏碑小墓志加上褚遂良风格的融合。黑白分明，素面朝天，自然断行留白，让作品看起来显得有层次。

3.笔法上，强调线质的表现，用硬挺刚劲的线条来表现北碑的遒劲，使线条饱满而富有弹性。

4.结体上，有一些字加入了褚字的笔意，以笔画间的勾挑牵丝来形成字内气息的呼应，使线条更加生动，整体更加流畅与舒朗。

5.章法上，为了表现书法的灵动性，避免出现状如算子，通过字与字之间的长宽、大小对比，字势的相互穿插，使整体上看起来更富节奏感。

6.在用笔的提按幅度、力度、速度上下功夫，使字的上下或左右笔画之间产生粗细轻重交替的变化，同时注意字形或部首纵横长扁交错的变化，让行内上下具有节奏感，中轴线两侧的节奏感使字外空间流动起来。字在上下或左右的轻重交替、长扁交错，让行间左右的节奏感也流动起来。

简而言之：晋韵为宗，碑帖结合，软硬兼施，写心为本。我游走在碑与帖的两极。“刚柔相推而生变化”，碑与帖的相与摩荡、互为生发，软与硬结合，使手底略得朴厚质实兼之肆意灵动之风。

专家点评

作品格调高古，黑底白字的冲击力本来就强，在很厚的纸上用高光白笔书写，有以笔代刀之味，特别是一笔之中的粗细变化，富有立体感。作者有很好的毛笔功底，线条的书写性极强，似刻画又不乏流动美，避免了楷书静态美易产生呆滞之嫌。用笔的节奏除了粗细上显现出来之外，白色高光笔在黑底上还会出现遮盖上的浓淡区别，作者很好地把握了这点，黑白之间也有中间调的变化。结字宽博为主，偶取纵势，小字也显大气。每个字的中间往往留出较大空间是其特点之一，既是密处留疏，也是空间经营的妙到。作者能够将“余白”化为“留白”，即是创作之能事，如第5行第5字“之”，撇捺之间断开，空间的对比强烈，字小而气足。作者在起笔与行笔之间的力量、节奏和方向上进行了很好的组合变化，笔画的形态丰富多变，鲜有雷同。以后创作上注意收笔动作，现在还有部分雷同，特别是向右和右下的动作，配合指法的细腻动作效果会更佳。

高　进　重庆

创作感想

很荣幸第一次参加“英雄杯”第十三届中国钢笔书法大赛侥幸荣获特等奖，在此之前听恩师说起曾经在中钢大赛获高奖的前辈，十分崇拜。我起初师从古帖，刻苦临习。从唐楷到魏晋小楷，一年多笔耕不辍，时常废寝忘食地练字到深夜。

大赛征稿启示发布后，我认真看了征稿要求及事项，深知自己水平尚浅，且全国高手多，参赛难度大，本着以赛代练之心来参加此次大赛，结果出乎意外，为之庆幸！

对于《围炉夜话节抄》这幅作品我是这样构思的：

一、选择碑拓、古朴、雅致效果的整张A3作品纸书写，不拼接，注重颜色搭配。

二、在创作工具方面，我尝试以钢笔蘸国画颜料写正文，用秀丽笔写落款。

三、在形式章法方面，我采用有行无列的两个块面，既简洁大方，又层次分明，一气呵成。

四、为避免文章错漏，我选择权威版本书籍作为范本。作品完成后反复审核，确保万无一失。

以上是我创作体会，也是自己创作思路的一次总结。愿与同道朋友们共享共勉，因水平有限，表达不妥之处恳请老师、朋友们多多批评指正！

专家点评

这件作品取法魏晋小楷，很好地利用了钢笔的弹性，通过蘸国画颜料书写，表现出线条的变化，细则刚毅，粗则浑厚，偶用异体字丰富造型。字形比较小，作者巧妙使用排叠法，笔画多间距小的部位，变相接为相离，巧妙留出空间，避免了局促与拥塞，透空灵之势。起笔小角度尖状，凌空之势明显，给人以“刚”之感，收笔则以含蓄为之，适当时部分线条呈一定弧度，体现出“柔”的一面，做到“刚柔相济”。建议以后创作注意线条势态的对比性，特别是向背的处理，尽量不取同势。如“门、问、用”等字，横向线条之间的微小角度变化也很重要，尽量不出现平行线。

陈勇军　四川

创作感想

我谈几点自己写作品的心得。这几年我一般都竖向书写作品，打暗线，保证书写时有参照，列与列之间间距基本一致，更美观。竖向书写魏晋楷书，采用古人章法，再加上形式的变化，可以达到更美的效果，书写时用自己最擅长的书写工具（钢笔）蘸颜料书写。每天夜深人静的时候，静静地写上两页，共写了十页，做成一小册页，每页17cm×24cm。在用笔上，我更多关注轻重、粗细、提按、顿挫，力求线条变化丰富，活泼而灵动，同时不失厚重，用笔方面我的另一个关注点是速度，楷书、隶书、篆书运笔速度较为均匀缓慢，我也一直在练习，怎么把楷书写得更活。

专家点评

册页的章法在于每一页的布局，若每页均满，见一页如见全貌，最不可取。该作品十页均不相同，起首页用四行跋文留出天地，六行正文顶天立地。第二页则六行居中，左右留空，与首页较满形成对比。第三页则左上留出四行的1/3空，第四页左下1/3均留空，整齐中有变化。第五页则中间三行留出天地，天高地窄，第六页上段1/3空出。第七页左下四行留空，第八页中间四行上下留空，字形变小，与左右三行空开。第九页左右各空一行，第十页正文四行上下顶格，空半行后上下留空写五行，字形略小，最后一行落款稍长，上下各空两字左右，左边空一行钤印。如此布置极富变化，尽管是楷书字，却规整而形制灵动。作者用钢笔蘸白墨书写，如同毛笔小楷，由于白颜料干了以后，有一定的厚度，字线条饱满圆润，呈现立体感，字字珠玑，取法高古，与形制相符，结字不做很大的对比，字形大小对比强烈，所谓大成小，小成大是也。节奏上如江南丝竹缓缓而行，优雅娴静。

丁国东　江西

创作感想

一直以来，我倾向于追求硬笔楷书和隶书笔画结构呈现毛笔化的形式美效果，执着于“慢工出细活”的功夫字；但越来越有走进死胡同的无力感。近几个月加强了行草书的临帖学习，尝试相近风格字帖的笔法糅合，追求表现硬笔字的特色和意趣美。

参赛作品选用我较喜欢的林散之《论书》《论画》《论执笔》等诗数则，黑字配无格淡雅底色纸草书创作。

作品主要取法陆机草隶《平复帖》，杂糅以皇象章草《急就章》、王遽常章草等笔意。行笔使转上不去过多考量单字写法完整性，力求化繁为简，干脆果断，一气呵成。着意去展示硬笔书写的“刚”性和顺畅行笔的节奏，尽力想表现简练、质古、自然、刚劲的意趣。

自我感觉：作品稍显粗糙，细节有些马虎；整篇观感还行，“硬”笔特色有体现，书体与纸张样式也搭。

专家点评

草书的创作是书法中最难的，目前国内硬坛写草书的人极少，大部分人写楷书，而且只写笔法简单的几种。由于硬笔线条对比幅度不大，高古的章草很适合用硬笔来表现。作者取法《平复帖》，用笔简洁明快，如火箸画灰，连属看似无端，实则气脉相贯。今草讲究纵势，而章草求横势，作者把纵横两势进行重组，有很大的难度。笔法上犹存篆法，圆浑如太羹玄酒，落笔处多不见锋芒，转折处提按不多，收笔处时有隶意，常有戛然而止的感觉。无一笔有姿媚气，也没有走向粗犷野放的地步，实属不易。结字随形，简便率意，翩翩自恣，有些字活泼可爱，字势多变，部件之间错落变化明显，颇有奇趣。章法上字距小而行距大，字字独立，上端较齐，下端参差，错落有致，自然天成。如能加强字形的丰富性和节奏上快与慢的对比幅度，则更能打动人。