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浅谈秘色瓷  作者:处州古窑瓷研究所 • 刘法星
  摘要:沉醉在陶瓷的世界里,怀揣对陶瓷的热爱和满腔的热情,以及多年来对泥料和釉料的配制以及烧制技术的熟练掌握,追随着前辈们的技艺,融入龙泉青瓷、黑陶、越窑的现代艺术创新与烧制技艺于一体,创作的作品师法古代陶瓷的创作精神与审美志趣,在年复一年的艺术探索中不断地妙悟生活和心灵带来的双重启迪。特有的艺术特色与感情构思溶于一体,于方寸之间尽砚世间大美,呈献一份事与物,人与情的盛宴。

  关键词:浅谈、秘色瓷
  
  在很久很久以前,唐诗中就写到了秘色瓷。唐代诗人陆龟蒙作有《秘色越器》,广为人知:九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。除此以外,在《吴越备史》、《十国春秋》、《宋史》中都有关于秘色瓷器的记载。显然,在唐宋时期,人们对于秘色瓷是有概念的。但是宋代以后,秘色瓷逐渐淡出了人们的视野。等到后来人再看到唐宋文献的时候,大家已经不知道里面记的秘色瓷是啥了……就这样,秘色瓷就成了一个谜,再没有人确切的知道秘色瓷究竟是什么样的瓷器。关于秘色瓷之谜,居然就这样一直持续到了现代。

  1987年,陕西扶风法门寺地宫遗址展开考古发掘。伴随地宫中器物一件件面世,人们发现了一块碑,叫做《监送真身时随真身供养道具及金银宝器衣物帐》碑(碑名如此之长,别急,注意看最后一个字)。顾名思义,这是一部帐,而这正是记录地宫中埋藏物品的账目,这个帐中记下了秘色瓷。
处州古窑瓷研究所所长:刘法星《越窑秘色国母杯》
  法门寺的考古发掘,让身份成谜的秘色瓷在几百年后遇到了转机。现代人终于得知什么样的瓷器被称为秘色瓷,而秘色瓷与普通的越窑瓷器又有所不同。法门寺的考古发掘,为秘色瓷器的判断建立了标准,也暗示着秘色瓷与帝王的特殊关系。随后,我们发现在吴越国钱氏家族墓地、北宋宋太宗元德李后陵、北宋周王赵祐墓、辽圣宗贵妃墓等等一系列墓葬中,都出土了有可能是秘色瓷的器物。就这样,大批的秘色瓷“复活”了。陵寝墓葬中的发现明确表达着秘色瓷的特殊地位,结合文献记载,可知秘色瓷确实是进贡给皇帝使用的瓷器。与此同时,与19世纪50年代上林湖区域一些调查成果的契合,似乎也预示一些着更为惊人的成果……

  从某种角度来说,瓷器的“生命”始于它们被烧造出来的那一刻。在寻找秘色瓷“生命起源”的道路上,考古工作者从未止步。2015年10月到2017年1月,浙江省文物考古研究所等单位对浙江慈溪上林湖中心区域的后司岙窑址进行了考古发掘。发掘揭露出了龙窑窑炉、房址、贮泥池等作坊遗迹。同时,出土了丰富的晚唐五代时期越窑瓷器精品,其中相当一部分器物与法门寺出土的秘色瓷相同。这意味着什么呢?是的,源头 被找到了,后司岙窑址 就是秘色瓷的产地之一。

  这是一个全新的突破。生产地的发现不仅代表着结果,更展现出过程:这个过程包括秘色瓷的生产过程,也涵盖整个窑址的发展过程。后司岙的发现,极大丰富了我们对已有秘色瓷器种类的认知、告诉了我们部分秘色瓷可能的烧造地点以及烧造方式。同时,普通越窑瓷器的同步出土,也使我们对包括秘色瓷在内的越窑瓷器生产有了更加全面的认识。然而就在浙江松阳这个地方,有这么一位默默无闻的陶艺工匠,他经过十多年的研发,终于研制出失传上经千年的越窑秘色釉,上百次反复配方,烧制成功的越窑秘色瓷,系列多款颜色国宝极精品,他就是刘法星。

  刘法星,1959年出生于浙江松阳一个地地道道的农民家庭,自幼喜欢画画、唱歌和体育。但由于家庭贫寒,少年刘星法不得不在小学毕业后辍学在家务农,以减轻家庭生活之压力。可怀揣一颗“不安分”心的刘法星注定不会满足于生产队的几个“工分”,从1976年开始,他先拜师本地画师学水彩、工笔绘画、泥塑佛像:后拜东阳木雕师傅学木雕,掌握了微雕、圆雕、浮雕、透雕、影雕、立体雕、镂空、印刻、堆塑走线贴金等民间绝技,彩南北陶瓷艺术之长挖掘创新研究越窑秘色釉,再拜制陶第一人学制陶。尤其是伴随着学艺过程中画麦秆扇、画豺画、制根雕、修佛庙、塑佛像、烧陶器等多年的时间活动,刘法星成为了掌握多种技能的“杂家”,也为他以后的黑陶与青瓷艺术制作以及个人陶瓷艺术风格的形成打下了坚实的基础,并使自己从此走向一条职业陶瓷艺术的创作之路。近年来,他又潜心研制秘色瓷这一国宝级的艺术珍品,这是千年古釉的新高点,于2017年3月3日刚开窑的秘色釉系列千年古釉烧制成功。

  刘法星明白:秘色瓷的烧制技艺虽不能在青瓷烧制中得以复制,但其精神是可以复制的。从此,刘法星再次开始学艺之路,多次与当地及其行业内的老艺人交流学习,共同探讨。刘法星对秘色瓷的热爱与执着精神感动了当地的陶瓷艺人,使他们抛掉地域、门户之成见,热情而无保留地与他共同探讨。从此,刘法星在新研发这块青很快脱颖而出。刘法星发的作品凭借独特的造型、精致的雕工技法,以及厚重的釉色与韵味,受到了无数陶艺爱好者的追捧。

  人们常把陶瓷艺术喻为是“火”的艺术,而一代青瓷大师徐朝兴大师则更深刻地寄语徒弟刘法星:“人贵德。德立品高;艺贵道,道法自然;瓷贵魂,魂如清泉;形贵简,简极生美;功贵勤,勤能补拙。”因此,作为目前在陶瓷届已经卓有声誉的浙江省工艺美术大师刘法星之所以能取得如此的成就,这完全取决于他的人品与勤奋。刘法星是一位谦逊的人,他常说:“我要感恩于这个时代,感恩于养育我的这片土地,感恩于在我艺术之路上给予我无私帮助的艺人们。”是这个时代给予他一生从事职业陶瓷艺术创作的可能,是处州这片土地给予他进行陶瓷艺术创作的无穷灵感,是陶艺人们的无私帮助,让一位“外乡人”在龙泉青瓷这一传统艺术领域里开创出一片新天地。

参考文献:
  [1]赵婧. 法门寺出土秘色瓷之“秘色”涵义再认识[J]. 中国陶瓷,2016,(03):108-112.
  [2]郑嘉励. 越窑秘色瓷及相关问题[J]. 华夏考古,2011,(03):121-125.

作者简介:
  刘法星(1959)男,浙江松阳人。现为中国陶瓷艺术大师、浙江省工艺美术书大师、浙江省首席技师、高级工艺美术师、浙江工商大学兼职教授、松阳旭日陶艺研究所和处州古窑瓷研究所所长。